Afectos pictóricos o direccionados al transeúnte de Eryk Rocha

Autores/as

  • Denilson Lopes Silva Universidade Federal do Rio de Janeiro

DOI:

https://doi.org/10.15448/1980-3729.2013.2.14125

Palabras clave:

Afecto, escenificación, Cine

Resumen

Este ensayo se propone introducir el punto de partida de mi próximo proyecto de pesquisa: afectos pictóricos. Para ello, presentaré lo que ha sido llamado giro afectivo, el concepto de afecto que uso y cómo el afecto puede ser escenificado. Tal vez, esto abra una perspectiva distinta para entender varios filmes hechos por una nueva generación de directores conocido como Cine Post-industrial (MIGLIORIN, 2012a), Cine de Garaje (IKEDA y LIMA, 2011 y 2012) o Novísimo Cine Brasileño. Pretendo hacer una lectura que articule la experiencia del lector y las imágenes, así como el cine y la pintura en la búsqueda de una escenificación de afectos. Finalmente, analizaré Transeúnte (2010) de Eryk Rocha, a través de la escenificación del caminar como gesto, el rostro y el espacio.

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Biografía del autor/a

Denilson Lopes Silva, Universidade Federal do Rio de Janeiro

<

Citas

AGAMBEN, Giorgio. Notas sobre o Gesto. In: Artefilosofia, Ouro Preto, n. 4, p. 9-16, 2008.

APPIA, Adolph. A obra de arte viva. Lisboa: Arcádia, s.d.

ANDRADE, Fábio. Transeunte, de Eryk Rocha. Uma solidão compartilhada. In: Revista Cinética. Disponível em: http://www.revistacinetica.com.br/transeunte.htm Acesso em: 12 fev. 2013.

AUMONT. Jacques. Du visage au vinéma. Paris: Cahiers du Cinéma, 1992.

______. O cinema e a encenação. Lisboa: Texto & Grafia, 2008.

______. O olho interminável: cinema e pintura. São Paulo: Cosac & Naify, 2004.

BARDAWIL, Andréa. Por um Estado de Invenção. In: NORA, Sigrid (Org.). Temas para a dança brasileira. São Paulo, SESC, 2010.

BERLANT, Lauren. Cruel optimism. Durham: Duke University Press, 2011.

BONITZER, Pascal. Desencuadres: cine y pintura. Buenos Aires: Santiago Arcos, 2007.

BONNEFOY, Yves. Giacometti. Paris: Flammarion, 2012.

BORDWELL, David. Figuras traçadas na luz: a encenação no cinema. São Paulo: Papirus, 2009.

BRASIL, André; MESQUITA, Cláudia. O meio bebeu o fim, como o mata-borrão bebe a tinta: notas sobre O Céu sobre os Ombros e Avenida Brasília Formosa. In: BRANDÃO, Alessandra; JULIANO, Dilma; LIRA, Ramayana (Org.). Políticas dos cinemas latino-americanos contemporâneos. Palhoça: Unisul, 2012.

BOURRIAUD, Nicolas. Relational aesthetics. Dijon: Les Presse du Réel, 2002.

BROOK, Peter. The melodramatic imagination. New Haven: Yale University Press, 1995.

CARERI, Francesco. Walkscapes. Barcelona: Gustavo Gili, 2009.

CLOUGH, Patricia. Introduction. In: CLOUGH, Patricia; HALLEY, J. (Org.). The affective turn: theorizing the social. Durham: Duke University Press, 2007.

CLOUGH, Patricia. The Affective Turn. In: GREGG, Melissa; SEIGWORTH, Gregory (Org.). The affect theory reader. Durham: Duke University Press, p. 206-225, 2010.

DELEUZE, Gilles; GUATTARI, Félix. Percepto, afeto e conceito. In: O que é a filosofia? Rio de Janeiro: Editora 34, 1992.

DELEUZE, Gilles. Cinema 1: a imagem-movimento. São Paulo: Brasiliense, s.d.

______. Espinoza: Filosofia Prática. São Paulo: Escuta, 2002.

______. Cinema 2: A imagem-tempo. São Paulo: Brasiliense, 2005.

DEL RIO, Elena. Powers of affection: Deleuze and the cinemas of performance. Edinburgh: Edinburgh University Press, 1998.

DIDI-HUBERMAN, Georges. L´homme qui marchait dans la couleur. Paris: Minuit, 2001.

FUCHS, Elinor. The death of character. Bloomington: Indiana University Press, 1996.

GANDHI, Leela. Affective communities: anticolonial thought, fin-de-siècle radicalism, and the politics of friendship. Durham: Duke University Press, 2005.

GIL, Inês. A atmosfera no cinema. Lisboa: Fundação Calouste Gulbekian, 2005.

GIL, José. A arte como linguagem. Lisboa: Relógio d´Água, 2010.

GREGG, Melissa; SEIGWORTH, Gregory. An invention of Shimmers. In: GREGG, Melissa; SEIGWORTH, Gregory (Org.). The affect theory reader. Durham: Duke University Press, 2010.

GROSSBERG, Lawrence. Ideology and affective epidemics. In: We gotta get out of this place: popular conservatism and postmodern culture. New York/Londres: Routledge, 1992.

______. Postmodernity and Affect: All Dressed up with no Place to Go. In: Dancing in spite of myself. Essays on popular culture. Durham/Londres: Duke University Press, 1997.

______. Affect´s future. In: GREGG, Melissa; SEIGWORTH, Gregory (Org.). The affect theory reader. Durham: Duke University Press, 2010.

GUÉNOUN, Denis. Qu´est-ce qu´une scène? In: GUÉNOUN, Denis, et al. Philosophie de la scène. Besançon: Les Solitaires Intempestives Éditions, 2010.

GUMBRECHT, Hans Ulrich. Atmosphere, mood, stimmung. Stanford: Stanford University Press, 2012.

JAMESON, Fredric. Pós-modernismo: a lógica cultural do capitalismo tardio. São Paulo: Ática, 1996.

LADAGGA, Reinaldo. Estética da la emergencia. Buenos Aires: Adriana Hidalgo, 2006.

LEHMANN, Hans-Thies. Teatro pós-dramático. São Paulo: Cosac & Naify, 2007.

LEONE, Luciana di. De trânsitos e afetos: alguma poesia argentina e brasileira no presente. 2011. Tese (Doutorado em Comunicação) – Faculdade de Comunicação Social, UFF, Niterói, 2011.

LOPES, Denilson. Poética do cotidiano. In: A delicadeza: estética, experiência e paisagens. Brasília: UnB, 2007.

______. Encenações pós-dramáticas e minimalistas do comum. In: No coração do mundo: paisagens transculturais. Rio de Janeiro: Rocco, 2012a.

LOPES, Denilson. As nuvens e o fracasso: uma leitura de Estrada para Ythaca. Apresentado em São Paulo: XVI Congresso da Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, 2012b.

MASSUMI, Brian. The authonomy of affect. Cultural Critique, n. 31, 1995.

MIGLIORIN, CEZAR. Escritas da cidade em Avenida Brasília Formosa e O céu sobre os ombros. Revista Eco-pós, v. 14, n. 1, 2011.

______. Por um cinema pós-industrial: notas para um debate. In: HALLAK D’ANGELO, Raquel; HALLAK D’ANGELO, Fernanda (Org.). Cinema sem fronteiras. Reflexões sobre o cinema brasileiro 1998-2012. Belo Horizonte: Universo, 2012a.

______. O que é um coletivo. In: BRASIL, André. (Org.). Teia – 2002/2012. Belo Horizonte: Teia, 2012b.

NEGRI, Toni. Valor e afeto. In: Exilio seguido de valor e afeto. São Paulo: Iluminuras, 2001.

OLIVEIRA Jr., Luiz Carlos de. O cinema de fluxo e a mise em scène. 2010. Dissertação (Mestrado em Meios e Processos Audiovisuais) – Escola de Comunicação e Artes, USP, São Paulo, 2010.

PAVIS, Patrice. A encenação contemporânea: origens, tendências e perspectivas. São Paulo: Perspectiva, 2010.

PELBART, Peter Pál. Elementos para uma cartografia da grupalidade. Disponível em: <http://www.itaucultural.org.br/proximoato/pdf/textos/textopeterpelbart.pdf>. Acesso em: 12 fev. 2013.

PERNIOLA, Mario. Do sentir. Lisboa: Presença, 1993.

RAMALHO, Fábio. As pertinências do afeto. Recife: Mimeo, 2010.

RIO, Elena del. Powers of affection: Deleuze and the cinemas of performance. Edinburgh: Edinburgh University Press, 1998.

SCHAPIRO, Meyer. Impressionismo. São Paulo: Cosac & Naify, 2002.

SEIGWORTH, Gregory. Banality for Cultural Studies. In: Cultural Studies, v. XIV, n. 2, Apr. 2000.

SODRÉ, Muniz. As estratégias sensíveis: afeto, mídia e política. Petrópolis: Vozes, 2006.

SOLNITT, Rebecca. Wanderlust: a history of walking. New York: Penguin, 2001.

STEWART, Kathleen. Ordinary affects. Durham: Duke University Press, 2007.

VALLIN, Beatrice Picon. A encenação: visão e imagens. In: A arte do teatro: entre a tradição e a vanguarda. São Paulo: Perspectiva, 2006.

VIEIRA Jr., Erly. Marcas de um realismo sensório no cinema contemporâneo. 2012. Tese (Doutorado em Comunicação e Cultura) – Faculdade de Comunicação Social, UFRJ, Rio de Janeiro, 2012.

Descargas

Publicado

2013-09-16

Cómo citar

Lopes Silva, D. (2013). Afectos pictóricos o direccionados al transeúnte de Eryk Rocha. Revista FAMECOS, 20(2), 255–274. https://doi.org/10.15448/1980-3729.2013.2.14125

Número

Vol. 20 Núm. 2 (2013)

Sección

Cinema

Licencia

Derechos de Autor

La sumisión de originales para la Revista Famecos implica la transferencia, por los autores, de los derechos de publicación. El copyright de los artículos de esta revista es el autor, junto con los derechos de la revista a la primera publicación. Los autores sólo podrán utilizar los mismos resultados en otras publicaciones indicando claramente a Revista Famecos como el medio de la publicación original.

Creative Commons License

Excepto donde especificado de modo diferente, se aplican a la materia publicada en este periódico los términos de una licencia Creative Commons Atribución 4.0 Internacional, que permite el uso irrestricto, la distribución y la reproducción en cualquier medio siempre y cuando la publicación original sea correctamente citada.