¿Es posible que «el proceso revolucionario que estamos viviendo haya tenido un reflejo efectivo» en la danza?

Autores/as

DOI:

https://doi.org/10.15448/1980-864X.2026.1.48884

Palabras clave:

25 de abril de 1974, ballet, antifascismo, Nueva Danza Portuguesa, Fundación Calouste Gulbenkian

Resumen

En este artículo se pretende reflexionar sobre la relación entre la danza y el 25 de abril a través de una descripción detallada de diferentes episodios que marcaron la historia de la danza en Portugal entre los años sesenta y noventa. Con ello se pretende contribuir a un debate sobre historia cultural y periodización, proponiendo, en particular, que una comprensión precisa de la misma debe tener en cuenta otros marcos además de los de la historia política o económica, así como una periodización a largo plazo que busque vislumbrar continuidades más allá de las rupturas. Centrándose en cuatro momentos históricos —1975 (PREC), 1961 (inicio de las luchas de liberación en las entonces colonias portuguesas), 1984 (momento en que el país está a punto de entrar en la Comunidad Económica Europea), 1996 (período de abundancia que precede a la Expo 98)— y al interrelacionar la Historia de la Danza con la Historia Cultural y Social del país, el artículo propone una comprensión situada de la historia de la danza, relacionando estética y política. Propone, en particular, la necesidad de analizar las transformaciones culturales a medio y largo plazo y sugiere el establecimiento de marcadores específicos de estas para contraponerlos a los marcadores consensuados de la historia política y económica.

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Biografía del autor/a

Ana Bigotte Vieira, Universidad NOVA Lisboa, Lisboa, Portugal.

Ana Bigotte Vieira (Lisboa, 1980) es investigadora del Instituto de Historia Contemporánea y miembro del equipo de los proyectos RESONANCE: "Epistemologies of the Documentation of Forms of Affect and Becoming in Cultural Performance Manifestations (1969–1979)" (LISBOA2030-FEDER-00914500), con sede en la Universidad NOVA de Lisboa, y "Performance and Curatorship: Performative Transformaciones del comisariado, el coleccionismo y el espectador desde una perspectiva comparada: España, Portugal, Brasil y Argentina, 2003-2028" (PID2024-156472NB-I00), con sede en la Universidad Autónoma de Madrid. Se desempeñó como investigadora codirectora del proyecto FCT *Archiving Theatre*; diseñó junto con Maria João Brilhante la línea de apoyo CET-DGARTES a los Archivos de Artes Escénicas (política pública). Publicó *Uma Curadoria da Falta: O serviço ACARTE da Fundação Calouste Gulbenkian 1984–1989* (basado en su investigación doctoral), *A Caixa Preta e Outros Mal-Entendidos: Histórias do Experimental* (Sistema Solar, 2025) y *Dança Não Dança – arqueologias da nova dança em Portugal* (FCG-IN) con João dos Santos Martins, Ana Dinger y Carlos Manuel Oliveira. Con este último grupo organizó recientemente el programa, ciclo de (re)actuaciones y exposición del mismo nombre, séptima edición del proyecto *Para Uma Timeline a Haver* (Hacia una línea de tiempo por venir), que coordina con João dos Santos Martins desde 2016. Entre 2018 y 2023 formó parte del equipo de programación del Teatro do Bairro Alto. Recibió una mención de honor del Premio PSi Dwight Conquergood en 2011 y, en 2016, su tesis doctoral recibió una mención de honor del Premio Mário Soares. Fue investigador visitante en el Departamento de Estudios de la Performance de la NYU entre 2009 y 2012. Recientemente puso en marcha BRINCAR, un proyecto colectivo de investigación histórica y artística que busca dialogar con —y partir de— experiencias artísticas y sociales radicales protagonizadas por niños durante los años en torno a la Revolución de abril de 1974 y finales del siglo XX.

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Publicado

2026-06-30

Cómo citar

Bigotte Vieira, A. (2026). ¿Es posible que «el proceso revolucionario que estamos viviendo haya tenido un reflejo efectivo» en la danza?. Estudos Ibero-Americanos, 52(1), e48884. https://doi.org/10.15448/1980-864X.2026.1.48884

Número

Vol. 52 Núm. 1 (2026): Volumen único - Flujo continuo

Sección

Dossier: Arte y Revolución: ¿De qué color son los claveles rojos de abril?

Licencia

Derechos de autor 2026 Ana Bigotte Vieira

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