Videoclipe em tempos de reconfigurações
DOI:
https://doi.org/10.15448/1980-3729.2009.39.5841Palabras clave:
Videoclipe, internet, representaçãoResumen
Desde sua origem na década de 1970, o videoclipe tem sido definido como um gênero eminentemente televisivo, que encontrou nos canais musicais, como a MTV, o seu principal veículo. Recentemente, porém, essa situação começou a modificar-se. Principalmente a partir do advento do Youtube, a internet tem se transformado em veículo fundamental para a divulgação dos videoclipes. Este trabalho se propõe a discutir o modo como esta mudança de circuito tem provocado modificações na produção, na estética e na própria audiência dos videoclipes. Para buscar entender a situação e apontar algumas de suas decorrências, analisamos os videoclipes de NX Zero, grupo de rock brasileiro, que tem na internet um suporte significativo de divulgação de seu trabalho.Descargas
Citas
ADORNO; HORKHEIMER. A dialética do esclarecimento. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1985.
AMERNIC, Joel.; CRAIG, Russel. Accountability and rhetoric during a crisis: Walt Disney’s 1940 letter to stockholders. The Accounting Historians Journal, v. 27, n. 2, 2000.
ANDREJEVIC, Mark. Watching Television Without Pity Television & New Media, v. 9, n. 1, 2008.
ARMES, Roy. On vídeo: o significado do vídeo nos meios de comunicação. São Paulo: Summus, 1999.
AVELAR, Idelber. Heavy Metal Music in Postdictatorial Brazil: Sepultura and the Coding of Nationality in Sound. Journal of Latin American Cultural Studies, v. 12, n. 3, 2003.
BOOTH, Paul. Rereading Fandom: MySpace Character Personas and Narrative Identiûcation. Critical Studies in Media Communication, v. 25, n. 5, 2008.
BUENO, Zuleika. O cinema de entretenimento juvenil: uma investigação sobre Bete Balanço. In: XVII Encontro da COMPÓS, 2008.
CANCLINI, Néstor García. Consumidores e Cidadãos. Rio de Janeiro: UFRJ, 1995.
EEROLA, Toni. Te chamam de ladrão, de bicha, maconheiro...: Preconceito, Xenofobia e a Categorização do “Estranho” na Cultura Brasileira. Revista Xaman, 2005.
FELINTO, Erick. Videotrash: o Youtube e a Cultura do “Spoof” na Internet. In: XVI Encontro da COMPÓS, Curitiba, 2007.
FRITH, Simon. Performing Rites. On the value of popular music. Massachussets: Harvard University Press, 1996.
GOODWIN, Andrew. Dancing in the distraction factory. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1993.
HOFER, Sonya. I am they: Technological Mediation, Shifting Conceptions of Identity and Techno Music. Convergence: The International Journal of Research into New Media Technologies, v. 12, n. 3, 2006.
JANOTTI Jr, Jeder. O videoclipe como forma de experiência estética na comunicação contemporânea. In: MATTOS, Sérgio (Org.). A televisão e as Políticas Regionais de Comunicação. Edições Ianamá, 1997.
______. Aumenta que isso aí é Rock and Roll. RJ: Epapers, 2003.
KAPLAN, E. Ann. O mal estar no pós-modernismo. RJ: Jorge Zahar, 1993.
LEMOS, André. Cibercultura e Identidade Cultural. Em direção a uma cultura copyleft?. Contemporânea, Salvador, v. 2, n. 2, 2004.
______. Prefácio. In: AMARAL; RECUERO; MONTARDO (Orgs.). Blogs.Com: estudos sobre blogs e comunicação. São Paulo: Momento Editorial, 2009.
MACHADO, Arlindo. A televisão levada a sério. São Paulo: SENAC, 2000.
MORITZ, William. Optical Poetry: The Life and Work of Oskar Fischinger. Indiana University Press, 2004.
NERCOLINI, Marildo. J. A construção cultural pelas metáforas: a MPB e o Rock Nacional Argentino repensam as fronteiras globalizadas. 2005. Tese (Doutorado em Letras – Ciência da Literatura) - Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2005.
SOARES, Thiago. Videoclipe: o elogio da desarmonia. Recife: Livro Rápido, 2004.
______. O videoclipe como articulador dos gêneros televisivo e musical. In: IX Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, Salvador, 2007.
WILLIAMS, Raymond. Television, technology and cultural form. London: Routledge, 1990.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de Autor
La sumisión de originales para la Revista Famecos implica la transferencia, por los autores, de los derechos de publicación. El copyright de los artículos de esta revista es el autor, junto con los derechos de la revista a la primera publicación. Los autores sólo podrán utilizar los mismos resultados en otras publicaciones indicando claramente a Revista Famecos como el medio de la publicación original.
Creative Commons License
Excepto donde especificado de modo diferente, se aplican a la materia publicada en este periódico los términos de una licencia Creative Commons Atribución 4.0 Internacional, que permite el uso irrestricto, la distribución y la reproducción en cualquier medio siempre y cuando la publicación original sea correctamente citada.
