Minimalismo musical com ritmo africano: a música no filme Félicité (2017), de Alain Gomis

Luíza Beatriz Alvim; Morgana Gama de Lima

doi:10.15448/1980-3729.2025.1.47371

Autores

Luíza Beatriz Alvim Universidade de São Paulo (USP), São Paulo, SP, Brasil. https://orcid.org/0000-0003-4816-6790
Morgana Gama de Lima Universidade Federal da Bahia (UFBA), Salvador, BA, Brasil. https://orcid.org/0000-0002-7589-8332

DOI:

https://doi.org/10.15448/1980-3729.2025.1.47371

Palavras-chave:

música, cinema, cinemas africanos, oralidade, Félicité

Resumo

Em meio ao uso de música clássica como parte do projeto musical de vários filmes premiados em festivais europeus, há obras fílmicas que, em função do contexto cultural no qual são produzidas, submetem tais composições a novos arranjos e significados na narrativa fílmica. Dentro desse contexto, o presente artigo propõe uma análise do filme Félicité (2017), do cineasta franco-senegalês Alain Gomis, com o objetivo de verificar os efeitos da música a partir da observação dos recursos utilizados pelo cineasta para articular duas vertentes musicais distintas: a música minimalista do compositor estoniano Arvo Pärt e a do grupo congolês Kasai Allstars. Essa mistura de tradições musicais conduz a uma reflexão mais ampla sobre usos da música no cinema. Sua análise contribui para uma compreensão alargada de como a música clássica europeia se configura em diferentes cinematografias e aprofunda investigações sobre a utilização da música em filmes produzidos no contexto africano, especialmente em sua relação com a voz enquanto mediação do corpo com a oralidade.

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Biografia do Autor

Luíza Beatriz Alvim, Universidade de São Paulo (USP), São Paulo, SP, Brasil.

Doutora em Comunicação e Cultura (UFRJ), com estágio doutoral na Universidade Paris 3 sob supervisão de Michel Chion. Doutora em Música (UNIRIO) e pós-doutora em Música (UFRJ). Atualmente, realiza pós-doutorado na Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, com bolsa CNPq, sobre o uso de música clássica em cinemas contemporâneos. Tem diversos trabalhos publicados sobre som e música no cinema. É integrante da Equipe Editorial da Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (REBECA) vinculada à Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (SOCINE).

Morgana Gama de Lima, Universidade Federal da Bahia (UFBA), Salvador, BA, Brasil.

Doutora em Comunicação e Cultura Contemporâneas (PÓSCOM/UFBA), com estágio doutoral na Universidade da Beira Interior (Portugal) e pós-doutorado sobre a relação entre narrativas de tradição oral e os cinemas produzidos em África e suas diásporas (CNPq 25/2021). Membro do grupo de pesquisa Laboratório de Análise Fílmica (LAF), colabora com projetos de difusão audiovisual e é integrante da Equipe Editorial da Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (REBECA) vinculada à SOCINE.

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