The space behind the camera: performative aspects in contemporary Brazilian documentaries

Authors

  • André Brasil Universidade Federal de Minas Gerais

DOI:

https://doi.org/10.15448/1980-3729.2013.3.14512

Keywords:

Off-camera, Performative regime, Brazilian documentary.

Abstract

In this article, we unfold the hypothesis which sustains that,in the documentary realm, a relevant formal trace of theperformative regime of images is situated in the expositionof the space behind the camera: it is an ethic space that isstill a stylistic resource; it is a stylistic resource that is still anethic space. This proposition is developed from the course ofcontemporary Brazilian documentaries, in a straight dialoguewith the critical repertoire concerning the films: A falta que mefaz (Marília Rocha, 2009), Os dias com ele (Maria Clara Escobar, 2012), Pacific (Marcelo Pedroso, 2009), Domésticas (Gabriel Mascaro, 2013), Jogo de Cena (Eduardo Coutinho, 2007), Moscou (Eduardo Coutinho, 2009), Bicicletas de Nhanderu(Ariel Ortega e Patrícia Ferreira, 2012).

Downloads

Download data is not yet available.

Author Biography

André Brasil, Universidade Federal de Minas Gerais

Professor e pesquisador do Departamento de Comunicação e do Programa de Pós-Graduação em Comunicação pela Universidade Federal de Minas Gerais. Doutor pela Escola de Comunicação da Universidade Federal do Rio de Janeiro.

References

AUMONT, Jacques. Lumière, ‘o último pintor impressionista’. In: O olho interminável. São Paulo: Cosac Naify, 2004.

BAKHTIN, Mikhail. O marxismo e a filosofia da linguagem. São Paulo: Hucitec, 1995.

BERNARDET, Jean-Claude. Cineastas e imagens do povo. São Paulo: Companhia das Letras, 2003.

BRASIL, André. Apresentação. In: Brasil, André. Teia 2002-2012. Belo Horizonte: Teia, 2012.

______. Bicicletas de Nhanderu: lascas do extracampo. In: Devires – Cinema e Humanidades, Belo Horizonte,

v. 9, n. 1, pp. 98-117, jan./jun. 2012.

______. Formas de vida na imagem: da indeterminação à inconstância. In: Revista Famecos, Porto Alegre,

v. 17, n. 2, p. 190-198, set./dez. 2010.

______. Pacific: o navio, a dobra do filme. In: Devires – Cinema e Humanidades, Belo Horizonte, v. 7, n. 2, p. 56-69, jan./jun. 2010.

CLIFFORD, James. A experiência etnográfica: antropologia e literatura no século XX. Rio de Janeiro: UFRJ, 2011.

COMOLLI, Jean-Louis. Aqueles que filmamos: notas sobre a mise-en-scène documentária. In: Ver e poder. Belo Horizonte: UFMG, 2008.

DUMANS, João Paulo. Um outro espaço. In: BRASIL, André. Teia 2002-2012. Belo Horizonte: Teia, 2012.

FELDMAN, Ilana. “Um filme de”: dinâmicas de inclusão do olhar do outro na cena documental. In: Devires – Cinema e Humanidades, Belo Horizonte, v. 9, n. 1, p. 50-65, jan./jun. 2012.

______. A ascensão do amador: Pacific entre o naufrágio da intimidade e os novos regimes de visibilidade. Ciberlegenda, Niterói, n. 26, p. 179-190, 2012.

______. Do inacabamento ao filme que não acabou. Revista Cinética: cinema e critica, 2009. Disponível em: <http://www.revistacinetica.com.br/moscouilana.htm>. Acesso em: 16 fev. 2013.

Revista FAMECOS Porto Alegre, v. 20, n. 3, p. 578-602, set./dez. 2013 601. Brasil, A. – Formas do antecampo Subjetividade.

GUIMARÃES, César; GUIMARÃES, Victor; LIMA, Cristiane. Mise en scène e experiência estética. O trabalho do espectador em A falta que me faz. In: E-compós – Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação, Brasília, v. 16, n. 1, jan./abr. 2013.

LINS, Consuelo. Santo Forte e a arte de filmar a palavra. In: O documentário de Eduardo Coutinho: televisão, cinema e vídeo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2004.

MESQUITA, Cláudia. Os nossos silêncios: sobre alguns filmes da Teia. In: BRASIL, André. Teia 2002-2012. Belo Horizonte: Teia, 2012.

______. Um drama documentário? – Atualidade e história em A cidade é uma só? In: Devires – Cinema e Humanidades, Belo Horizonte, v. 8, n. 2, p. 48-69, jul./dez. 2011.

______. A superfície do cotidiano: uma aproximação a Acidente e Uma encruzilhada aprazível. In: LEAL, Bruno; GUIMARÃES, César; MENDONÇA, Carlos (Orgs.). Entre o sensível e o comunicacional. Belo Horizonte: Atêntica, 2010.

MIGLIORIN, Cezar. Impressões do crítico Cezar Migliorin sobre o filme “Os dias com ele”. Disponível em: <http://www.universoproducao.com.br/mostratiradentes/2013/noticia-detalhe.php?menu=not&codNot=353>. Acesso em: 23 out. 2013.

______. Negando o conexionismo: Notas flanantes e Sábado à Noite ou como ficar à altura do risco do real. Significação, São Paulo, n. 32, p. 101-116, 2009.

PASOLINI, Píer Paolo. O cinema de poesia. In: PASOLINI, Píer Paolo. Empirismo Herege. Lisboa: Assírio e Alvim, 1982.

SOUTO, Mariana. O direto interno, o dispositivo de infiltração e a mise-en-scène do amador: Notas sobre Pacific e Domésticas. In: Devires – Cinema e Humanidades, Belo Horizonte, v. 9, n. 1, p. 66-85, jan./jun. 2012.

WAGNER, Roy. A invenção da cultura. São Paulo: Cosac Naify, 2010.

XAVIER, Ismail. Indagações em torno de Eduardo Coutinho e seu diálogo com a tradição moderna. In: MIGLIORIN, Cezar. Ensaios no real: o documentário brasileiro hoje. Rio de Janeiro: Beco do Azougue, 2010.

Downloads

Published

2014-01-13

How to Cite

Brasil, A. (2014). The space behind the camera: performative aspects in contemporary Brazilian documentaries. Revista FAMECOS, 20(3), 578–602. https://doi.org/10.15448/1980-3729.2013.3.14512

Issue

Vol. 20 No. 3 (2013)

Section

Subjectivity

License

Copyright

The submission of originals to Revista Famecos implies the transfer by the authors of the right for publication. Authors retain copyright and grant the journal right of first publication. If the authors wish to include the same data into another publication, they must cite Revista Famecos as the site of original publication.

Creative Commons License

Except where otherwise specified, material published in this journal is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International license, which allows unrestricted use, distribution and reproduction in any medium, provided the original publication is correctly cited.