Analizar fotografías históricas: géneros, funciones y metodologías
DOI:
https://doi.org/10.15448/1980-864X.2018.1.27785Palabras clave:
fotografías históricas, fotoperiodismo, géneros.Resumen
Este artículo utiliza los conceptos de género y función en un esfuerzo por desarrollar metodologías para analizar las fotografías desde la perspectiva de un historiador o historiadora. El género del fotoperiodismo es examinado en los términos de las diferentes funciones llevadas a cabo por las que están definidas como fotógrafía de prensa, fotoperiodismo, fotoensayismo y documentalismo. Indica que los malos entendidos generados entre los practicantes de este género son un producto del
pensamiento de que las reglas de una función se aplican al género entero. Hipotetiza que el análisis histórico se podría facilitar al establecer géneros de fotografía y distinguir entre las diferentes funciones que tienen dentro del género.
Descargas
Citas
ANTONIORROBLES. En la ruta de Paco Mayo. Ma-ana, Mexico City, n. 449, p. 40-44, Apr. 1952.
AZOULAY, Ariella. Civil Imagination: A Political Ontology of Photography. Trans. Louise Bethlehem. London: Verso, 2012.
BARTHES, Roland. Camera Lucida. Trans. Richard Howard. New York: Hill and Wang, 1981.
BATESON, Gregory. Steps to an Ecology of Mind. New York: Ballantine Books, 1972.
BENJAMIN, Walter. The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction. In: LANG, Berel; WILLIAMS, Forrest (Ed.). Marxism and Art: Writings in Aesthetics and Criticism. New York: David McKay, 1972. p. 281-300.
BERGER, John. Understanding a Photograph. Edited by Geoff Dyer. London: Penguin Books, 2013.
BOURDIEU, Pierre. Photography: A Middle-brow Art. Trans. Shaun Whiteside. Cambridge: Polity Press 1990. Costa LIMA, Luiz. The Dark Side of Reason: Fictionality and Power. Trans. Paulo HenriquesBritto. Palo Alto: Stanford University Press, 1992.
CURTIS, James. Mind's Eye, Mind's Truth: FSA Photography Reconsidered. Philadelphia: Temple University Press, 1989.
DE LA PEÑA, Ireri (Ed.). Ética, Poética y Prosaica. Ensayos sobre fotografía documental. Mexico City: Siglo XXI, 2008.
DERRIDA, Jacques. The Law of Genre. Glyph: Johns Hopkins Textual Studies, Baltimore, n. 7, p. 202-232, 1980. Escorza RODRÍGUEZ, Daniel. Agustín Víctor Casasola. El fotógrafo y su agencia. Mexico City: INAH, 2014.
FULTON, Marianne. Eyes of Time: Photojournalism in America. Boston: Little, Brown, and Co., 1988.
GALEANO, Eduardo. Memoria del fuego. Three volumes. Mexico City: Siglo XIX, 1982-1986.
HIRSCH Jr., E. D. Validity in Interpretation. New Haven: Yale University Press, 1967.
HORTON, Brian. The Associated Press. Photojournalism Stylebook. The News Photographer's Bible. New York: Addison- Wesley, 1990.
KOZOL, Wendy. Life's America: Family and Nation in Postwar Photojournalism. Philadelphia: Temple University Press, 1994.
LÓPEZ, Nacho. Letter to Manuel Berman, 1 August 1980, Archivo Documental Familia López Binnqüist (ADFLB).
______. Yo, el ciudadano. Mexico City: Fondo de Cultura Económica, 1984.
______. 'Yo también he sido ni-o bueno…', un reportaje de Nacho López. Ma-ana, Mexico City, n. 383, p. 20-26, Dec. 1950.
______. Winfield Scott: Retrato de un fotógrafo norteamericano en el porfiriato. Mexico City: Universidad Autónoma Metropolitana, 2012.
Marzal FELICI, Javier. Cómo se lee una fotografía. Interpretaciones de la mirada. Madrid: Cátedra, 2015.
MOYA, Rodrigo. Unpublished manuscript. Las imágenes prohibidas. ENCROME 4, “Proyecto ENsayo-CRÓnica-MEmoria”, Archive of Rodrigo Moya.
MRAZ, John. “En calidad de esclavas”: obreras en los molinos de nixtamal, México, diciembre, 1919. Historia Obrera, Mexico City, v. 6, n. 24, p. 2-14, Mar. 1982.
______. Los Hermanos Mayo: el Primero de Mayo y la fotografía de la clase obrera. Boletín de investigación del movimiento obrero, Puebla, n. 11, p. 105-115, Mar. 1988.
______. Tina Modotti: en el camino hacia la realidad. La Jornada Semanal, Mexico City, n. 7, p. 20-23, July 1989.
______. Cuban Photography: Context and Meaning. History of Photography, London, v. 18, n. 1, p. 87-96, Spring 1994. <https://doi.org/10.1080/03087298.1994.10442333>
______. Mexico: The New Photojournalism. History of Photography, London, v. 22, n. 4, p. 313-365, Winter 1998.
______. Sebastião Salgado: Ways of Seeing Latin America. Third Text, v. 16, n. 1, March 2002, 15-30. <https://doi.org/ 10.1080/09528820110120687>
______.What's Documentary about Photography? From Directed to Digital Photojournalism. In: Zonezero Magazine, 2002. Available at: . Accessed on: 29 May 2017.
______. Nacho López: Mexican Photographer. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2003.
______. From Robert Capa's “Dying Republican Soldier” to Political Scandal in Contemporary Mexico: Reflections on Digitalization and Credibility. In: Zonezero Magazine, 2004. Available at: . Accessed on: 29 May 2017.
______. Looking for Mexico: Modern Visual Culture and National Identity. Durham: Duke University Press, 2009.
______. Photographing the Mexican Revolution: Commitments, Icons, Testimonies. Austin: University of Texas Press, 2012.
MRAZ, John; VÉLEZ STOREY, Jaime. Uprooted: Braceros in the Hermanos Mayo Lens. Houston: Arte Público Press, 1996.
MRAZ, John et al. Walter Reuter. El viento limpia el alma. Barcelona, Lunwerg, 2009.
Nacho López, fotorreportero de los a-os cincuenta. Mexico City: CONACULTA, 1989.
PICAUDÉ, Valérie; ARBAÏZAR, Phillippe (Eds.). La confusión de los géneros en fotografía. Barcelona: Gustavo Gili, 2004. “Polémica y debate abierto,” Sexta Bienal del Fotoperiodismo, Mexico City, 2004. Available at: <http://www.fotoperiodismo.org>. Accessed on: 29 May 2017.
RODRÍGUEZ, José Antonio; TOVALÍN AHUMADA, Alberto (Eds). Nacho López, ideas y visualidad. Mexico City-Veracruz: INAH-Fondo de Cultura Económica-Universidad Veracruzana, 2012.
______. Nacho López. Fotógrafo de México. Mexico City: Museo del Palacio de Bellas Artes, 2016.
ROSLER, Martha. In, around, and afterthoughts (on documentary photography). In: BOLTON, Richard (Ed.). The Contest of Meaning: Critical Histories of Photography. Cambridge, MIT Press, 1989. p. 303-341.
SAUNDERS, Dave. 20th Century Advertising. London: Carlton, 1999.
SCHULTZ, Reinhard (Ed.). Tina Modotti: Photographien & Dokumente. Berlin: Sozialarchiv, nd [1989].
SEKULA, Alan. Dismantling Modernism, Reinventing Documentary. The Massachusetts Review, Amherst, v. 19, n. 4, p. 859-883, 1978.
SOLOMON-GODEAU, Abigail. Who is Speaking Thus? Some Questions About Documentary Photography. In: FALK, Lorne and FISCHER, Barbara Fischer (Eds.). The Event Horizon. Toronto, Coach House Press, 1987. p. 193-214.
SONTAG, Susan. On Photography. New York: 1973.
STEIN, Sally. Making Connections with the Camera: Photography and Social Mobility in the Career of Jacob Riis. Afterimage, Rochester, v. 10, n. 10, p. 9-16, May 1983.
STOTT, William. Documentary Expression and Thirties America. London: Oxford University Press, 1986.
TODOROV, Tzvetan. The Origen of Genres. New Literary History, Baltimore, n. 8, v. 1, p. 159-170, 1976.
______. The Typology of Detective Fiction. In: The Poetics of Prose. Ithaca: Cornell University Press, 1977. p. 42-52.
VILCHES, Lorenzo. Teoría de la imagen periodística. Barcelona: Ediciones Paidós, 1987.
WILLUMSON, Glenn W. W. Eugene Smith and the Photographic Essay. Cambridge: Cambridge University Press, 1992.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2018 John Mraz
![Creative Commons License](http://i.creativecommons.org/l/by/4.0/88x31.png)
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.
Derechos de Autor
La sumisión de originales para la Estudos Ibero-Americanos implica la transferencia, por los autores, de los derechos de publicación. El copyright de los artículos de esta revista es el autor, junto con los derechos de la revista a la primera publicación. Los autores sólo podrán utilizar los mismos resultados en otras publicaciones indicando claramente a Estudos Ibero-Americanos como el medio de la publicación original.
Creative Commons License
Excepto donde especificado de modo diferente, se aplican a la materia publicada en este periódico los términos de una licencia Creative Commons Atribución 4.0 Internacional, que permite el uso irrestricto, la distribución y la reproducción en cualquier medio siempre y cuando la publicación original sea correctamente citada.