A ubiquidade das câmeras e a irrupção do real na imagem

Autores/as

  • Felipe da Silva Polydoro Universidade de São Paulo

DOI:

https://doi.org/10.15448/1980-3710.2014.2.18928

Palabras clave:

Imagem, acontecimento, análise da imagem

Resumen

A disseminação de câmeras em dispositivos eletrônicos móveis e equipamentos de vigilância multiplica os registros visuais do mundo. Entre eles, estão os vídeos que captam a irrupção inesperada de um acontecimento alheio ao sujeito que filma, uma intromissão do real na cena que desorganiza os elementos e modifica até mesmo o estatuto da imagem. Neste texto, objetivamos conceituar tal tipo de imagem e, além disso, levantar referências teóricas para analisá-la, sobretudo com base no pensamento de Jacques Lacan. Além disso, analisamos alguns vídeos de acontecimentos de relevância midiática: o assassinato de Kennedy, o ataque terrorista de 11 de setembro, a queda de um meteorito na Rússia.

Biografía del autor/a

Felipe da Silva Polydoro, Universidade de São Paulo

Doutorando no Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA/USP). Mestre em Comunicação Social e graduado em Jornalismo pela PUCRS.

Citas

AUERBACH, Erich. Mimesis. São Paulo: Perspectiva, 2011.

BAUDRILLARD, Jean. Simulacros e simulação. Lisboa: Relógio D’Água, 1991.

BERGSON, Henri. Duração e simultaneidade. São Paulo: Martins Fontes, 2006.

BROOKS, Peter. Realist vision. New Haven: Yale University Press, 2005.

D`ANGELO, Rinty; CARBAJAL, Eduardo; MARCHILLI, Alberto. Una introducción a Lacan. Buenos Aires: Lugar Editorial, 1984.

DEBRAY, Regis. Vie et mort de l’image. Paris: Gallimard, 1992.

DIDI-HUBERMAN, Georges. Imagens apesar de tudo. Lisboa: KKYM, 2012.

GOMBRICH, E.H. Arte e ilusão. São Paulo: Martins Fontes, 2007.

HEIDEGGER, Martin. A Origem da Obra de Arte. Tradução: Laura de Borba Moosburger. In: “A Origem da Obra de Arte” de Martin Heidegger: Tradução, Comentário e Notas”, pp. 05-80. Dissertação de mestrado. Curitiba: 2007.

_____________. “Ciência e pensamento do sentido”. In: Ensaios e Conferências. Petrópolis: Vozes, 2008.

LACAN, Jacques. O Seminário 11: os quatro conceitos fundamentais da psicanálise. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1988.

PASOLINI, Pier Paolo. “Observaciones sobre el plano-sequencia”. In: Cinema: el cine como semiologia de la realidad. Cidade do México: Centro Universitario de Estudios Cinematograficos/UNAM, 2006.

PONTES, Felipe S.; SILVA, Gislene. “Acontecimento jornalístico e história”. In: BENETTI, Marcia; FONSECA, Virgínia P. S. Jornalismo e acontecimento: mapeamentos críticos. Florianópolis: Insular, 2010.

RANCIÈRE, Jacques. The future of the image. London: Verso, 2009.

ROUDINESCO, Elisabeth. Jacques Lacan: esboço de uma vida, história de um sistema de pensamento. São Paulo: Companhia das Letras, 2008.

XAVIER, Ismail. O discurso cinematográfico: a opacidade e a transparência. São Paulo: Paz e Terra, 2005.

ZIZEK, Slavoj. Looking awry: an introduction to Jacques Lacan through popular culture. Cambridge: MIT Press, 1991.

_____________. Bem-vindo ao deserto do real! São Paulo: Boitempo, 2003.

Descargas

Publicado

2015-04-21

Número

Vol. 19 Núm. 32 (2014)

Sección

Artículos

Licencia 

DERECHOS DE AUTOR
 
La sumisión de originales para la Imaginario implica la transferencia, por los autores, de los derechos de publicación. El copyright de los artículos de esta revista es el autor, junto con los derechos de la revista a la primera publicación. Los autores sólo podrán utilizar los mismos resultados en otras publicaciones indicando claramente a
Imaginario como el medio de la publicación original.
 
CREATIVE COMMONS LICENSE
 
Debido a que es una revista de acceso abierto, permite el libre uso de artículos en aplicaciones científicas y educativas, siempre y cuando la fuente. De acuerdo con la Licencia Creative Commons CC-BY 4.0, adoptada por la
Imaginario el usuario debe respetar los requisitos abajo.
 
Usted tiene el derecho de:
 
Compartir - copiar y redistribuir el material en cualquier medio o formato.
Adaptar - remezcla, transformar y crear a partir del material para cualquier propósito, incluso con fines comerciales.
 
Sin embargo, sólo de acuerdo con los siguientes términos:
 
Asignación - Usted debe dar el crédito apropiado, proveer un enlace a la licencia e indicar si los cambios se han hecho. Debe hacerlo en condiciones razonables, pero de ninguna manera que sugiera que
Imaginario usted o su uso es compatible.
No hay restricciones adicionales - No se pueden aplicar términos legales o naturaleza tecnológica de las medidas que restringen legalmente hacer algo distinto de los permisos de licencia.
 
Avisos:
Usted no tiene que cumplir con los términos de licencia con respecto a los elementos materiales que son de dominio público o cuyo uso está permitido por una excepción o limitación que se aplica.
Garantías no se les da. La licencia no le puede dar todos los permisos necesarios para el uso previsto. Por ejemplo, otros derechos, como derechos de imagen, privacidad o derechos morales, pueden limitar el uso del material.
Para obtener más información acerca de la licencia Creative Commons, siga el enlace en la parte inferior de esta página web.