Cicuitos y potencial icónico: el caso Aylan Kurdi

Resumen

En septiembre de 2015, la fotografía del cadáver del niño sirio Aylan Kurdi realizada por Nilüfer Demir causó una conmoción mundial. El niño se ahogó en el mar Egeo durante un intento de huir de la guerra civil en Siria, y su cuerpo fue encontrado en una playa turística en Turquía. El presente estudio de caso trata de responder a una pregunta: ¿por qué esta y no otras imágenes de niños en situaciones muy semejantes, la más cercana siendo la de su hermano Galeb, muerto de la misma forma y en la misma playa, se ha convertido en símbolo de la tragedia que se abatió sobre aquellos que, entre 2015 y 2016, se desplazaron hacia Europa en La búsqueda de supervivencia o de una vida mejor. Para la respuesta, será necesario identificar el potencial icónico de la imagen, establecer las relaciones entre materialidad fotográfica y su valor indicial, el poder de agenciamiento y los nuevos caminos de la circulación que hoy las imágenes poseen gracias a las redes sociales digitales. Sin la ambición de ser una contribución historiográfica sobre lo ocurrido, el artículo pretende contribuir a una discusión metodológica sobre la imagen en la cultura contemporánea. Para ello, se alinea con la perspectiva de análisis del studio realizado en 2003 por el historiador Ulpiano Bezerra de Meneses sobre la fotografía de Robert Capa, que registra el momento de la muerte del joven miliciano Federico Borrell García, en septiembre de 1936, Al ser sorprendido por las fuerzas franquistas en los campos abiertos de Cerro Muriano, cerca de Córdoba (MENESES, 2002). No se propone aquí un estudio comparativo entre las fotografías de Aylan y Borrell García, sino la adopción del guión metodológico propuesto por Meneses, ahora aplicado a la imagen foto-periodística hecha por Demir, y con ello comprender lo que de nuevo se puede decir sobre el circuito de ese Tipo de imagen en redes digitales.