Sollertinsky, entre la herencia y el (re)descubrimiento

Génesis y desarrollo del pensamiento tripartito y destotalizador

Resumen

El problema de lo que podría definirse como una adecuada y necesaria revisión histórica de la figura de Ivan Sollertínski (1902-1944) aún se presenta hoy, ya que la musicología contemporánea (occidental) evita deliberadamente cualquier investigación profunda sobre la actividad que se realiza críticamente sobre su proceso ideológico-cognitivo que particularizó la obra creativa de este estudioso. La falta de fuentes, las barreras lingüísticas y la disponibilidad de textos favorecieron una transmisión parcial de este importante legado del autor. La producción ensayística y también la divulgación se enriquecen con análisis y reflexiones capaces de englobar o que podrían definirse como un proceso sintáctico de construcción artístico-compositiva. Este artículo pone en cuestión la influencia que ejerce el eje Sollertínski-Bakhtin en las obras del primer Shostakóvich, en las que la simbología literario-crítica nos permite individualizar modelos cognitivo-perceptuales (Dostoievski-Shakespeare), así como los elementos de folclore popular lejos de los prejuicios de realismo socialista. La elección de las obras, como veremos, recaerá en algunas composiciones de Shostakóvich que, más que otras, tienden a oscilar con más grande evidencia en territorios extra musicales, promoviendo un lenguaje de clara matriz bajtiniana. Se trata de una gran “parábola compositiva” de aproximadamente diez años y que difícilmente se aleja de la subjetividad de un proceso creativo arquitectónico, ofreciendo, sobre todo en estas primeras obras del compositor, un estilo musical impregnado de léxicos y sintaxis literario-críticas. Así, nos encontramos ante una implicación interdisciplinar que no prevé la superposición de una campo sobre otro, sino todo lo contrario, a favorecer una intertextualidad estructural capaz de mostrar relaciones tanto musicales como extra musicales. Lo proceso tripartito-detotalizante [tripartitico-detotalizzante], modelo crítico emblemático de Sollertínski, se presenta, por tanto, como un instrumento analítico de fundamental importancia historiográfica, lo cual es capaz de re-leer la arquitectónica composicional como lo proyecto estilístico.